Waarom deze past
Haddon zet twee volwassen kinderen met hun gezinnen een week bij elkaar na de dood van hun moeder; Franzen laat de Lambert-kinderen draaien rond hun ouder wordende ouders. Allebei familieromans waarin elk gezinslid een eigen hoofdstuk krijgt, met een eigen blik en eigen problemen.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en meerdere vertellers
Waarom deze past
Richard en Angela zagen elkaar jarenlang nauwelijks, zoals Jim en Bob Burgess ver van hun geboortestadje leven. Strout en Haddon laten broers en zussen weer samenkomen en kijken hoe oud zeer onder de oppervlakte ligt.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en psychologisch
Waarom deze past
Na de dood van een moeder komen de kinderen samen: dat is het vertrekpunt van Het rode huis, en Tyler kijkt naar het gezin Tull vanuit een stervende moeder. Twee romans over volwassen kinderen die hun jeugd nooit helemaal achter zich lieten.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en meerdere vertellers
Waarom deze past
Een vakantiehuis vol familieleden die elk hun eigen hoofdstuk krijgen: Haddon wisselt steeds van perspectief, en Franzen doet dat met het gezin Hildebrandt in een voorstad van Chicago. Trager en breder, maar met dezelfde aandacht voor wat iedereen voor de rest verzwijgt.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en meerdere vertellers
Waarom deze past
Haddon laat acht mensen in één huis om de beurt aan het woord, Strout een heel kustdorp in Maine rond één lerares. Wie hield van de wisselende blikken in Het rode huis, vindt hier dezelfde rustige opbouw in verhalen die samen een roman vormen.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en meerdere vertellers
Waarom deze past
Twee broers die weinig gemeen hebben staan centraal bij Rooney, een broer en zus bij Haddon. In beide romans wordt een sterfgeval in de familie het moment waarop oude verhoudingen gaan schuiven.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en meerdere vertellers
Waarom deze past
Na een plotselinge dood blijft een familie achter met een verloren fortuin en veel onuitgesproken zaken. Heerma van Voss en Haddon schrijven allebei over hoe een sterfgeval familiegeheimen losmaakt, de een in een Nederlandse erfgenamenfamilie, de ander op het Engelse platteland.
Gedeeld: familiegeheim, literair en psychologisch
Waarom deze past
Een man, twee vrouwen, een zoon, een broer en zus: De Moor bouwt net als Haddon een familie op uit losse perspectieven. Literairer en dromeriger, met dezelfde geheimen die pas langzaam boven komen.
Gedeeld: emotioneel, langzaam opbouwend en literair
Waarom deze past
Een Engelse kunsthistoricus, zijn gezin en een rivaliserende familie: Smith laat de spanningen in en tussen twee huishoudens oplopen, net als Haddon in zijn huurhuis. Geestig, scherp en met oog voor elk gezinslid.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en psychologisch
Waarom deze past
Vier jeugdvrienden uit een Londense wijk krijgen elk hun eigen deel, zoals Haddon in zijn huurhuis steeds iemand anders volgt. Smith is stedelijker en experimenteler, maar het idee dat je mensen pas kent als je in hun hoofd zit, delen ze.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en meerdere vertellers
Waarom deze past
Een week in een huurhuis is bij Haddon genoeg om een familie te laten schuren; Lanoye neemt er een heel Vlaams geslacht en een fataal schot op jacht voor. Breder, bozer en satirischer, met dezelfde wisselende blikken.
Gedeeld: langzaam opbouwend, literair en meerdere vertellers
Waarom deze past
Auster laat jonge mensen samenwonen in een gekraakt huis in Brooklyn en geeft elk een eigen hoofdstuk. Net als in Het rode huis brengt één huis mensen samen die allemaal met iets uit hun verleden zitten.
Gedeeld: emotioneel, literair en meerdere vertellers
Redactie Leesradar Bijgewerkt op
